مدخل الى فنون المسرح
نافذة على المسرح / تشابك العلاقات بين فن التمثيل والاداء والشخصيةالتمثيل :
|
محاضرات تمهيدية فى فن التمثيل ماهية التمثيل
يتساءل معظم العاملين فى الحقل الفنى ما هو التمثيل ؟ والحقيقة انه لا توجد عدة تعريفات للتمثيل تتمحور معظمها حول ( الخروج عن إهاب الشخصية والدخول فى إهاب شخصية أخرى )وهو تعريف ينطوى على عدة وظائف منها: الخروج من شخصية الممثل اى ان الممثل ينسى نفسه ولكن ليس نسيانا كليا إذ يحتفظ دوما الممثل بشخصيته الحقيقية بنسبة تختلف هذه النسبة فى درجتها من ممثل لأخر اى الإحتفاظ بوعى الممثل وانه يمثل شخصية أخرى الدخول فى إهاب شخصية أخرى اى محاولة الإتساق بالشخصية الدرامية والتظاهر بها وذلك بمحاكاة طريقة كلامها وطريقة حركاتها وسكاتاتها اى رودود أفعالها فى لحظات الصمت واهاب الشخصية اى جلدها والممثل فى محاولته الدخول فى الشخصية الدرامية يدخل تحت هذا الجلد اى يحاكيها او يماثلها تماما محاولا الوصول للكمال وليس المقصود بالمثل ان المماثلة هى التمثل ولكنه فقط من باب المحاكاه او التشبه ويختلف التشخيص عن التمثيل فى ان التشخيص مشتق من لفظة الشاخص اى الشئ ذو البعد الواحد ولكن التمثيل يعتمد على التجسيد اى إعطاء اكثر من بعد للشخصية المقدمة والتمثيل تشتق من التمثيل اى صنع التمثال ونحته وتفاصيله المحاضرة الثانية أدوات الممثل ما هى أدوات الممثل ؟ من المعروف أن لكل مهنة أدواتها أو الألاتها اللازمة لعملها كالنجار مثلا او الحداد لكل منهما أدواته التى يستخدمها فى حرفته ولا يستطيع القيام بمهنته من دونها كذلك الممثل له أدواته وهى تنقسم الى قسمين : الأدوات الأساسية وبدونها لا يستطيع القيام بعمله وأدوات مساعدة من الممكن الإستغناء عنها والعمل بدونها الأدوات الأساسية تتمثل فى جهازين أساسين هما الجهاز الخارجى وهو عبارة عن الجسم والصوت والجهاز الداخلى ويتمثل فى الأحاسيس والمشاعر والإنفعالات وسوف نفصلها بشكل دقيق اولا الجهاز الخارجى : أ-الجسم وهو جسم الممثل الذى يبدو أمام المشاهدين وينقسم الى ثلاثة مناطق اساسية كايماءة بالرفض أو بالقبول بشكل افقى او رأسى او تعبير من قسمات الوجه ب- الصوت وهو التعبير الذى يميز كل شخص عن أخر وهو يختلف من ممثل لأخر فى الدرجة والنوع والطبيعة وهو ينتج عن مرور الهواء بالأحبال الصوتية قبل خروجه من الفم ثانيا : الجهاز الداخلى : الأحاسيس والمشاعر والإنفعالات وهى مصطلحات تقترب من بعضها وتكاد تتشابه الا من فروق جوهرية المحاضرة الثالثة الشخصية الدرامية كيف نمثل الشخصية ؟ اى شخصية درامية مكتوبة سواء فى المسرح او السينما او الأذاعة لابد ان تتوفر فيها ابعاد اساسية اولا : البعد المادى : وهو البعد الظاهرى والذى يميز الشخصية عن غيرها كالطول والحجم ولون البشرة وهل بها إعاقة جسمانية او تلعثم فى الصوت او فى الكلام ثانيا : البعد الإجتماعى : وهو يخص حالة الشخصية الإجتماعية هل هو أعزب او متزوج او أرمل ودرجة ثقافتها وتعليمها ودرجة ثراءها وما هى شبكة علاقات الشخصية ثالثا : البعد النفسى : وهو يخص الحالة النفسية والمعنوية للشخصية وهل بها اعاقة نفسية او عصبية ام هل الشخصية سوية وهل مرت الشخصية بأزمات نفسية او عقد نفسية طفولية 1- منطقة الراس 2- منطقة الجذع 3- منطقة الأطراف 1- منطقة الرأس وهى المنطقة التى تعلو الكتفين حتى أطراف الشعر واى تعبير يصدر من هذه المنطقة يسمى إيماءة 2- منطقة الجذع وهى المنطقة التى تختص بتغيير الإتجاه او زاوية اتجاه الجسد واى تعبير يصدر من هذه المنطقة يسمى اتجاه فمثلا يتجه ناحية اليمين او ناحية اليسار 3- منطقة الأطراف وبها الذراعان والقدمان فالتعبير الصادر من الذراعان يسمى إشارة فمثلا يشير ناحية اليمين او يشير ناحية اليسار والتعبير الصادر من القدمان يسمى حركة كالحركة الى الأمام او الى احد الأجناب او الى الخلف قرائة في منهج ستانسلافيسكي في فن التمثيل واعداد الممثل
مقدمة
الروسي ستانسلافسكي اول من وضع نهج الممثل و ملامحه الحقيقة و كتابه (اعداد الممثل) و غيرها من مؤلفاته اساسيات يصعب على أي ممثل الاستغناء عنها (و كما يطلق عليها دستور الممثل).. ستانسلافسكي انه كان يردد : أن الممثل يختلف عن العازف أو راقص الباليه أو غيرهما من الفنانين في أنه "محروم من التمارين، لأنه لا يدري كيف ينبغي له أن يتمرن، فهو لا يعرف العناصر التي يتألف منها فنه، وليست لديه نظرية". وقد أنفق حياته الفنية المديدة باحثاً عن هذه "العناصر" التي يتألف منها فن الممثل وعن المقدمات الضرورية لخلق أدوار حية، مقنعة على المسرح . يحدد ستانسلافسكي مسبقا هدف البحث فيالمضامين وأفعالها من خلال التمرين مع الممثل قبل صعوده على الخشبة . وكيف عليه أنيكون مقنعا مقبولا متلائما مع نفسه دوره بكامل شكلا ومضمونا و بمنطق لا يقبل الشك ،يحتم عليه أن يعيش الواقع على المسرح لا أن يمثله ، هذه الحتمية تلزمه أن يكون حيا، حيويا ، يتنفس الحياة بصدق ويضفي على الخشبة حضورا حيا ، ذو نظام يستند إلىالقوانين الطبيعية في الحياة ، شرط امتلاكه التلقائية المطلوبة على المسرح . التيتجعل من الصعوبة عادة ، وعادة سهلة تمتزج مع شروط التمثيل في ، المزاج ، الضبط ،العدالة ، الابتعاد عن الميكانيكية . وهنا يكمن الإبداع في مفهوم ستانسلافسكي : (أنتكون طبيعيا) ذا موهبة للوصول إلى شخصية الممثل الناجح الذي يمتلك الشروط التيحددها ستانسلافسكي والتي يعتبرها مهمة جدا في فن التمثيل. لقد أكد ستانسلافسكي في أن المعرفة الإبداعيةهي وحدها أساس نظامه وهي وحدها التي تقود إلى الصدق ، وان المعرفة الحقيقية لها هيالتي تخلق الربط بين الدرس (المسرحية) والممارسة (التجسيد) في رصانة عمل الممثل ،وبالتالي التزام القيم العليا في العرض المسرحين ، لقد نجح في تشكيل جوهرالتقاليد التقدمية لفن المسرح الواقعي. . كما نجح في ترصين روح التجريب الخاصبفن الممثل والتكنيك الخاص بعمله على الدور ومع نفسه . تمكن من توضيح طرقالتحولات التي توصل الممثل إلى الأساليب التي تساعده في التجسيد والمعايشة على خشبةالمسرح . هذا الامتزاج للنظرية (ألنظام) و تطبيقها هما اللذان شكلا البناءالعظيم الذي أسس له ستانسلافسكي وطوره من خلال عمله الطويل ، مربيا ، ومخرجا فيالحياة ، والمسرح. وقد قسمت هذه القراءة بعد المقدمة الى: § منهج ستانسلافسكى فى التمثيل . § اهم ما جاء فى كتاب اعداد الممثل . الانارة بالنسبة للمبدعين
درس مهم بالصور للتحميل
|